上半場的演奏就像天使執琴，那音色美極了，讓大家忘了伊薩伊那六首無伴奏小提琴奏鳴曲以及巴赫第三號小提琴無伴奏奏鳴曲有多難。特茲拉夫身體語言自然，琴音高雅，行進間游刃有餘，無論高亢及細微處，線條異常清晰，有如端出一楨明鏡，一下子，奧秘處都懂了，讓觀眾融入音樂中，無憂無慮。
這讓我想起老殘遊記的明湖居聽書（見留言一）描寫，如果把王小玉說書換成特茲拉夫演奏，竟有異曲同工之妙。
而下半場特茲拉夫宛如變成帕格尼尼般的魔鬼，小提琴在其指尖變得無所不能。在巴爾托克巨作前，庫塔格《來自標誌、遊戲和信息》像練習曲式的曲子顯得有點蛇足，但在揭示巴氏小提琴無伴奏龐大結構前，當成暖身也未嘗不是美事。
如果想從唱片感受到這首曲子的旋律（基本上是無調性）或是技術，無非是緣木求魚，這也是這首曲子版本罕見的原因。但這首曲子卻充滿野心，在技術性大有想輾壓上半場兩位大師的企圖，搭配特茲拉夫細膩的解構手法，這首曲子似乎有苦盡甘來的餘韻，讓人步出音樂廳，仍然回味不已